(En réponse à l’article de l’ami KA, un complément un peu fragmenté, d’avance qu’il m’en excuse...)

Frederic Stanley (1892-1967) réalise, en 1933, une série d’encarts publicitaires pour une marque de carburant, dans un graphisme est assez proche de celui de Norman Rockwell.
Je n’ai malheureusement pas retrouvé toutes les planches publicitaires de la série, mais seulement les vignettes qui déclinent vraisemblablement les différents arguments du produit : puissance, vitesse, liberté...

Cette autre illustration, qui date de 1935, anticipe l’une de celles utilisée pour la campagne de la National American of Manufactured, en 1937.

Pourtant, paradoxe de l’époque (mais s’agit-il seulement de cette époque là ?), tandis qu’une certaine partie de la population vie dans des conditions de pauvreté exceptionnelles, les panneaux publicitaires (sous les quels certains trouvent un abri) décrivent et proposent une toute autre vision des choses en évoquant « Le plus haut niveau de vie du monde »

Famille ruinée, Arkansas (FSA)

En fait, dès 1935 la FSA (Farm Security Administration), suite aux effets de la Grande Dépression et dans le cadre du New Deal, avait mandaté plusieurs photographes (dont Walker Evans, Dorothea Lange, Arthur Rothstein, Gordon Parks, John Vachon…)  pour faire un état des lieux de l'Amérique rurale, gravement touchée par cette crise majeure.

Dorothea Lange, 1936

Dorothea Lange, 1936 - 39

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Walker Evans et Locke Edwin, 1937

Il n’est donc pas étonnant (à mon avis) que l’image de Margaret Bourke-White, faite lors de l’inondation de Louisville, en janvier 1937, viennent naturellement participer de ce regard critique des photographes américains de cette période, en réalisant, il est vrai, une remarquable synthèse.

A vrai dire, j’ai longtemps soupçonné l’auteur de cette photographie d’avoir procédé à un montage tant la dimension idéologique, semble prendre le dessus sur la réalité des évènements.

M.Bourke-White  «Juifs prisonniers, Buchenwald », 1945

M.Bourke-White “ Suicide du Dr Kurt Lisso et de sa famille », Leipzig, 1945

Et puis en cherchant un peu, j’ai trouvé ces extraits dans un reportage cinématographique datant de 1937, et, il est fort probable que ce soit à cet endroit de Louisville que l’image a été réalisée, même si la scène (très courte) qui s’y déroule est plus chaotique que sur la photographie...